贴上艺术标签的搪胶玩偶

2009-08-20 18:16:00　来源: 金羊网-新快报(广州)　
        最近，四川某画廊在即将开幕的上海艺术博览会上推出一个崭新的艺术品消费新概念———“艺术玩具”。

　　这些贴上了艺术标签的搪胶玩偶，早在欧美形成一股“玩具中的品”的流行风潮，而国内也在近几年引起了商家与消费大众的关注，更有不少圈中大腕纷纷应声投身其中。去年年底，一个名为“ArtForTheMasses（艺术为大众）”的展览上，岳敏君、周春芽、刘野、周铁海、金钕等5位中国知名当代艺术家在画作中的经典形象就走下了画布，摇身变成了立体的搪胶玩偶，并只限量100套公开发售，每套作品都附有艺术家亲笔签名的保证书及编号。而真正令人瞠目结舌的，是每套(5个)作品竟开出了11万元人民币的天价，如果这还不足够让大众望而却步的话，那么主办方的“艺术为大众”这一口号也就不是笔者所理解的“痴人说梦”了。

　　其实，这种搪胶玩偶最早起源于香港，在上世纪90年代末世界玩具业普遍不景气的情况之下，精明的香港人却以街头风格人物形象以及传奇人物李小龙制作成的搪胶玩偶，在一夜之间引起很大的反响。当时更有西方媒体惊叹它为“异类雕塑”，至今这股潮流已基本衍变出了两种不同的风格路线：一种是设计师和艺术家跨界创作的艺术玩具；另一种则是以“日本风”为代表的潮流玩具。

　　玩具达人黄子佼在其《玩·玩具》里留下了这样的一段感言：“我一直觉得当代新玩具，尤其是所谓艺术家的公仔，其实是一尊尊的当代艺术品，或是异术品。它就像毕卡索或梵高的画，也许当下一时之间没人感觉它们的重要与经典，但等百年之后，它的价值会水涨船高（其实很多老玩具的价格已经翻了数倍啦），或是它们当年所传递的当代气氛之呈现与反应出来的形体，都将成为后世藉以回望此刻的道具。”

　　的确，岳敏君的“笑脸”、周春芽的“绿狗”、刘野的“卡通人”、周铁海的“骆驼”和金钕的“美人鱼”，这都是大家所熟悉的中国当代艺术的天价符号。然而，从平面绘画转化到立体玩偶的过程里，讽刺的是5位艺术家并没亲身参与其中，所有的具体工作也都只是PPGroup设计公司成立的一个“ArtToys”团队负责。如此一来，真不知是应该叹服艺术家的个人魅力，还是得对商家的野心和胆量刮目相看？尽管艺术品进入大众消费市场是一个必然的趋势，但这种新兴的被称为“ArtToy”的搪胶玩偶，其出现不仅没有从另一个层面上拉近与公众的距离，相反还与初衷背道而驰设下了如此之高的门槛，可不是一件什么好事。

　　当初，日本的村上隆和奈良美智这两位当代艺术大腕也推出了类似的商品，其中包括了名为“SuperflatMuseum”的系列口香糖食玩和各色各样生活用品，可是它们的普及程度是连在便利店里也有出售。与艺术品本身不同，贴上艺术标签的搪胶玩偶就像是另一种美学形式，它的诞生恰恰见证了精英文化的没落。在眼下这一大众文化大行其道的时代里，艺术与生活的关系正发生着天翻覆地的变化，一如村上隆所说，“我很高兴这些消费群体能够融为一体”。

　　换而言之，若岳敏君等人的价值11万元的搪胶玩偶也摆在便利店的货架上，那不就成了天方夜谭。毕竟，国内出现的这一天价艺术玩具，让我们看了更像是中国无序混乱的当代艺术和艺术市场的一次失去智性的偶像化狂欢。趋名附利之下，人们丢掉了对艺术的一个客观的判断标准，也篡改了艺术回归生活的本质。当艺术变成玩具不再是一件遥远的事情，我们可别只掂着它在商业价值上如何表现出发光发热，更要好好分享其带来的一种新鲜的、活力的文化意义。

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　　 (本文来源：新快报 )